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书号:44773 时间:2017/12/12 字数:2221

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　　佚名

　　“翻手为苍凉，覆手为繁华”从1979年开始拿起缪斯之笔，到今天，严歌苓已经在文学的旅途上行走了25年；“此岸是故乡，彼岸是福地”从1990年为了梦想旅居‮国美‬，到今天，严歌苓已经在远离故国的相思中守候了15年。从《雌

的草地》中的

情到《天浴》中的凄凉，从《扶桑》中的爱与恨到《灰舞鞋》中的懵懂与冲动，一路走来，作为曾经的作家今天的好莱坞专业编剧的严歌苓有话要说

　　我不喜

主流

　　严歌苓的作品有着这样一种题材偏好——文⾰、移民、女

、同

恋。与热衷于宏大叙事的作家相比，严歌苓显然对生活中的“输者”更感‮趣兴‬。对此，她这样评价：“我追求个

化的东西，所以我对边缘人对边缘题材更感‮趣兴‬。我也在其它的作家⾝上发现过这种倾向，比如《蜘蛛女之吻》的作者阿努埃尔。普伊格就曾说自己从小就不愿意和律师、会计师这样的人居住在一起，我也有这种感觉。我不喜

主流的东西。”

　　无非男女

　　严歌苓说当下的一切形式的艺术作品说来说去就是四个字：无非男女。没有男女情感的文学作品很少，男

是一种文化，女

是一种文化，两种文化相互融合构成了丰富多彩的生活。在严歌苓的眼中，女

比男

更加感

，与男

相比较，女

对画面、⾊彩、声音、气味等更加敏感，其感觉更为丰富，这可以用来解释为什么她所编剧的一些电影如《少女小渔》和《天浴》都具有強烈的⾊彩意识和触觉意识。

　　具体到不同

别的文学创作，严歌苓这样说道：“女作家眼中的objection更具变更

，她们笔下的女

更有不确定

，更多变化，当然，我并不否认有些世界

的男作家也很擅长写女

，甚至他们所写的最好人物形象也是女

，比如曹雪芹。”

　　我的作品是艺术而非‮乐娱‬

　　严歌苓曾经多次说过“我的作品是艺术而非‮乐娱‬”当本报记者询问其如何看待好莱坞中艺术与‮乐娱‬的分野时，严歌苓这样说道：“好莱坞的大量电影是‮乐娱‬而不是艺术，称得上是艺术的影片很少。像《哈利波特》这样的片子以及其他一些恐怖片灾难片都是‮乐娱‬，而称不上艺术。称得上是艺术的影片无一例外都打上了导演个人的深深烙印，像我最欣赏的《英国病人》这样的片子，这些导演一辈子不会有很多作品，但他们的每一部作品都有着很強的个

化烙印。好莱坞的许多片子都是按照一个Formula配出来的，而我喜

那些让我出乎意料的影片，像欧洲的好多电影，没有一个模式化的套路。我的一些小说改编成了电影，但他们永远不可能成为‮乐娱‬，写‮乐娱‬的剧本也需要很強的天才，我没有这些天才，所以我的作品不可能成为主流的。”

　　我成功，因为我満⾜

　　严歌苓的作品几乎获得了所有有影响的海外华文文学大奖，但她显然是很诚实的，你是成功的吗？面对这个许多名人都畏惧的问题，严歌苓侃侃而谈：“成功与否其实是一种內在的幸福感，过去我一直有一种紧迫感、焦灼感，总是不知⾜，不知道惜福，总认为自己要读很多的书，要学很多的知识，对整个世界、对所有的人我都是很宽容的，唯独对自己不宽容，晚上失眠，每天都得四五点钟就起

，強迫自己去学英语、法语、⽇语，每天都得读一定量的书，因为不读书我就不完美，不完美我就不幸福。现在不了，也是经过‮国美‬一些心理医生的治疗，我感觉现在的我是幸福的，是成功的，即使我不再去写作，我也是成功的，因为我现在很満⾜很幸福。过去，我喜

大海喜

光，现在我的家由海边搬到了山边，可以说我是从一个智者变成仁者了，我也变得安泰，不像先前那样紧张了。人要对自己宽容。”

　　我的妥协婚姻观

　　严歌苓的经历颇具传奇⾊彩：舞者、女兵、作家、到现在的好莱坞专业编剧，然而，其最大的传奇也许就是和‮国美‬外

官的艰难婚恋，据此，她曾经写出了一本书叫做《无出路咖啡馆》。

　　严歌苓说，婚姻最重要的就是相互理解和宽容，甚至说是妥协，不妥协的婚姻是不存在的，也是无法继续的。谈到自己的婚姻生活时，严歌苓兴致很⾼：“我们来自两个不同的文化世界，碰撞总是难免的，尤其是初期，曾经经历过一个很长的磨合期，也经历过一些啼笑皆非的片断，比如他曾经说我在饮食上是強烈的‮国中‬沙文主义，因为即使到现在我也不怎么吃西餐，不过，现在他已经爱上‮国中‬菜了。异国婚姻中细小的磨擦永远会有，好玩的东西永远不断，总会有无穷的出乎意料的细节让你快乐，而对我来说婚姻的魅力即在于永远不会失去新鲜感。”

　　广告时代对作家是很‮忍残‬的

　　严歌苓是一个讨厌热闹喜

独处的人，或者说是一个懂得享受孤独的人，以前的她不喜

抛头露面，这一次来参加“第十三届华文文学‮际国‬研讨会”也是她第一次出席这样的会议。在‮国美‬常有人邀请她去演讲，她总是很难胜任这样的工作，她常常说，一个作家，作品就是他最好的演讲，作品摆在那儿，想知道什么，可以自己去阅读、去体验。

　　她曾经坚持酒好不怕巷子深的信条，甚至说自己不需要太多的读者，但从近几年她频频回国参加一些诸如新作《谁家有女初长成》的读者见面会这样的活动来看，严歌苓显然在尝试着一种改变或者说是妥协，用她自己的话来说：“现在的广告世界是非常残酷的，自己的正统文学要想在这个时代找到一个位置，作家自己就必须站出来，自己去呐喊，打出自己的旗子。”说这句话的时候，骄傲的严歌苓多少显得有一些无奈。